寻寻觅觅

       

         

     

      米奇

      

       迪斯尼小镇

     

      城堡

      香港小，迪斯尼更小。十年前我来过这里，那时还没有迪斯尼。这次看到的香港还是那么狭窄、拥挤和狂傲，以至于让我感到紧张， 车水马龙，只能快速前行，不能停留。
    明天回深圳，和冬冬他们一起过生日。今年真是很特别，我都没想到自己真的来深圳看冬冬了。有一天，和她走在香港的街道上时，我俩都情不自禁地紧紧拉住了手，一个和自己一起成长的伙伴，时间在这里可以永远停止。

    一个枯燥的火车旅程，24小时。车上多是广东人，女人侃侃而谈政治，男人交流赚钱经，有时觉得十分聒噪。快到深圳的头两个小时最难耐，一直安静地不和周围人聊天的我也烦躁起来，反倒是之前很善谈的广东女人这时候平静很多，原来在火车上侃大山是排解烦闷的最佳方式，特别是对这样的长途旅程和必然的火车晚点。一下车，看见“椰林树影”的马路，察觉到迎面而来的南国湿润，都让我感到兴奋。

第一餐，和冬冬、老余、仲雨吃茶点，和金鼎轩的无恙，这很好，回到北京后还可以继续品尝到这些美味。

 

 

    这个假申请的不容易——从夏天到冬天，计划一改再改，领导一直以“现在抽不开人，下个月一定让你休”为由“搪塞”我，直至“下个月”已成为他的口头禅。终于，在连日开会写材料和白夜值班不停休的炼狱之后，我被获准了年假。时间紧，云南之行无法实现，和在分社的班长、小宋今年无缘相见了；还好可以去深圳看望冬冬。今年的生日也将在深圳过了，不知冬冬策划得怎样了，我真期待他们能给我一个惊喜！深圳有我很多老好老好的朋友，冬冬、冬冬老公、仲雨，还要亲爱的小鹏……一想到能很快见到他们我就开心。

    此行以深圳为主阵地，去海南再过一个夏天。我只要一休假，就爱奔南方去！

    P.S.临行前剪了个短发，不能再短的那种。姐姐看了后说：“告诉我，谁剪的，我去抽他！”

 

这首歌，在慢条斯理中有条不紊，还含着一股劲儿，连续听很多遍（忽略歌词部分），每遍听都能获得些许力量。

——送给昊子，你是金子，力量没有终结，要坚持并快乐!

 

      

 

    藤蔓植物

    爬满了伯爵的坟墓

    古堡里一片荒芜

    长满杂草的泥土

    不会骑扫把的胖女巫

    用拉丁文念咒语啦啦呜

    她养的黑猫笑起来像哭

    啦啦啦呜　用水晶球替人占卜

    她说下午三点阳光射进教堂的角度

    能知道你前世是狼人还是蝙蝠

    古堡主人威廉二世满脸的落腮鬍

    习惯　在吸完血后开始打呼

    管家是一只会说法语举止优雅的猪

    吸血前会念约翰福音做为弥补

    拥有一双蓝色眼睛的凯萨琳公主

    专吃　有AB血型的公老鼠

    恍恍惚惚

    是谁的脚步

    银制茶壶

    装蟑螂蜘蛛

    辛辛苦苦

    全家怕日出

    白色蜡烛

    温暖了空屋 

       “我喜欢想人生的问题。所谓喜欢想，并不是刻意去想，而是问题自己找上来，躲也躲不掉。我对人生有太多的困惑，归结起来无非两大类，借用佛家的话说，便是色与空。……色代表情感的困惑，空代表生命意义的困惑。因为色的诱惑，男人走向女人，女人走向男人，走进彼此的心灵，由色入情，于是有了爱；因为空的诱惑，人类呼唤世界之本相，呼唤神，由空入悟，于是有了哲学和宗教。”                                     

                                                               ——周国平《智慧与信仰》

      

    影评人朋友Shelly告诉我：“《色，戒》在中国，只有戒，没有色”——他说的是那被审查时删去的情欲8分钟。公映那天，在电影院里看《色，戒》，也为那突兀的过度感到失望，情感的交流到极萃便是情欲的释放，人之本真无可厚非。王桂芝与易先生，一个是戏中人，一个是人中戏，二者有时难以分开。

   影片一开始极力描述女主角王桂芝的青涩与纯真：不会抽烟，不懂爱情，她会在公车上探出头去享受淋雨，但当奋进青年邝裕民暧昧地向她暗示“谢谢你”时，她含蓄地只会嫣然一笑，回答“谢什么？”

   国难当头，父亲再婚，国破家亡之下她成了个无力导演自己人生的人，以致于把戏剧演进了残酷的现实。王桂芝两次扮演麦太太色诱易先生，第一次出于一群学生幼稚的爱国计划，也多少出于对邝裕民朦胧的爱慕；第二次，再次被邝裕民拉进了“组织”，成为一名专职的情报人员。她的转变之迅速，来不及进行专门的训练，来不及情感的转换，甚至来不及给父亲寄出最后一封信笺。第一次扮演麦太太回来后，王佳芝冲着同学们只说了声“对不起，我累了”，就回屋了。在房间里，她脱去高级丝袜的那个动作，导演给了一个特写，华丽的外表和讲究的举止下，从此脱胎换骨，变成了“麦太太”。

 

   三年后，王佳芝第二次扮演麦太太时，脸上打着厚厚的粉，失去少女时纯净的容颜。她对邝裕民说：“这几年，我感觉我剩下的东西越来越少，所以我坚持要上学，哪怕得忍受学习日文！”从第一次参加这场“演出”开始，她就在被一点点剥蚀，没有选择的余地，她的贞洁仅是那群男孩子几根烟的功夫做出的决定，在与易先生周旋的过程中，她的灵魂与肉体双重遭受折磨，直至生命终结。

   易先生是个大特务，深谙演戏之道，军统先后派出两名色诱她的女人最后自己被害不说，还供认了很多情报人员，可见易先生的毒辣与警觉。但他身边来往的人都和他一样，难以掩饰对时世的“恐惧”，只有当王佳芝出现时，他才感到精神上的松弛。他对王佳芝说：“你跟别人不一样，你不害怕，是不是这样？”“你人聪明，堵牌到不怎么行。”“是啊，老是输，就赢过你”，王佳芝聪慧且有胆识，但和易先生的老谋深算相比，她单纯得甚至能为屑小的成功而得意。她的青春年华在孤苦和被人利用中度过，尽管易先生是敌人、是汉奸，但对她起码释放过一刻的真情（而邝裕民没有，“组织”也没有），所以在暗杀他的最关键时刻，她对他说“走吧”，攻破了自己的防线，赦免了他的罪行。无论她做麦太太是假、当王佳芝是真，她不想再牺牲自己成全了别人，让压抑已久的真实感情得到尊重。所以，处决的那一天，面对阴森的山谷，只有王佳芝最坦然。

   “在感情里，女人深陷，男人逃脱”。 

   她的忍耐也曾爆发，这段独白让人震撼！——“你以为这个陷阱是什么？我的身子么？你当他是谁？他比你们还懂得戏假情真这一套，他不但要往我的身体里钻，还要像条蛇一样的往我的心里面越钻越深，我得像奴隶一样的让他进来，只有忠诚地待在这个角色里面，我才能钻到他的心里面。每次他都要让我痛苦得流血、哭喊……他才能够满意，他才能够感觉到他自己是活着的。在黑暗里，只有他知道这一切是真的。……这就是为什么，为什么我可以把他折磨得撑不下去我还要继续，直到筋疲力竭，我崩溃为止！每次最后他身体一抽倒下来，我就在想，是不是就在这个时候，你们是不是应该冲进来，朝他的后脑开枪，然后他的血和脑浆就会喷到我一身！”

   一声枪响之后，只留下易先生依旧阴冷的面庞。他坐在她的房间里，抚摸着白色床单，那首《天涯歌女》里她温婉、轻柔的歌声，还会让他饱含泪光。 

    秀才遇上兵，有理说不清。这年月，没了秀才，但却有淑女遇上无赖！

    首先，我想我要在这里先定义一下两个概念：淑女、无赖。

    淑女：

    古有云：“窈窕淑女，君子好逑”。“淑女”一词在辞海中的条目解析为： “称美好贤德的女子为淑女”，或定义“美丽贤慧的女子”。是指那些外在形体美和内在气质美的统一：美丽而贤慧的女子。古代那套用在现代来说未免过于苛刻，在当今这个“淑女”、“熟女”、“酷女”并行的高尚时代，我个人认为只要遵守社会基本礼仪规范，没有在公共场所大喊大叫，不着奇装异服，嘴中没有香烟及污秽字眼的长相基本看着顺眼的就可获此荣称。哈，所以呢，基于以上几点要求，本人就可算之为“淑女”。

    无赖：

    辞海中对于“无赖”一词的解释为：1、奸刁、撒泼等恶劣行为，如：耍无赖｜无赖之徒｜犷悍无赖。2、奸刁、撒泼的坏人，如：此人乃是远近闻名的无赖。3、没有依傍，如：生计无赖｜意我羁愁正无赖。4、可爱；可喜，如：最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。以上几条辞条虽然不尽是贬低之意，但，在平常生活中“无赖”一词基本用于无可奈何情况下的痛斥。无赖有很多种，比如美国就是个无赖，以一个莫须有的罪名把伊拉克搅得鸡犬不宁，再比如某些大律师为了钱把其生平所学，极个人之所能，把一个强奸犯硬生辩成无罪，还有一些无赖成天对你洗脑,说你是爱他的,只是不自知，所以不肯承认的坏家伙。

    有一句话说：卤水点豆腐，一物降一物。我认为此话甚是有理，淑女是在各项事情面前泰然自若，稳如泰山，按部就班。无赖是对任何事情不讲任何规则，绝对奉行“人至贱则无敌”，所以，从某种道理上来说，无赖就是淑女的克星。当淑女穷其所学准备讲一番惊天地、泣鬼神，言者动情，听者动容的大道理时，却不知她面对的是一个“无赖”，不讲任何规则，不讲任何手段，不达目的不罢休的大无赖！

    这个世界上，碰到无赖的机会虽然不多，但是似乎每个人总会有那么一两次经历。曾有人说，对付无赖的最好办法，就是比他/她更无赖。但这个方法，我认为可行度不高，毕竟如果淑女能比无赖更无赖的话，就不会这么的无可奈何了。

    当遇见无赖时，全国淑女是这样说的：

    北京女孩－－我灭了你；东北女孩－－我告你啊；广东女孩－－我憎死你；上海女孩－－我嗲死你；河北女孩- -我拿白毛巾捂死你；云南女孩－－我毒死你；广西女孩－－我宰了你；湖北女孩－－我劈了你；我掐死你；江浙女孩－－我揉死你；我踩死你；徐州女孩- - 我煽死你；湖南女孩－－我辣死你；四川女孩－－瓜娃子，我腌了你；福建女孩－－我用帽子盖死你；重庆女孩- - 我爱死你；海南女孩－－我拿椰子砸死你，嘿嘿；新疆女孩－－我用丝巾勒死你；蒙古女孩－－我用马奶泡死你；苏州女孩- -我不添你 （注:添就是理会的意思,为苏州方言） BBS的女孩- -我灌死你

    呵，欢迎各位看官将对付无赖的绝招传授一二，不胜感激！

    (转载于新浪网一博文，与众乐。)

    最近，见到了我的十年笔友——涉川。10年前，我做小记者在《中学生时事报》上发表了第一篇文章《逛京城》，随后收到了一些中学生朋友的来信，其中第一封便是涉川寄给我的。他说和我有着相同的爱好，都对老北京和传统文化有着浓厚兴趣，很高兴能结识到一个志同道合的朋友。我回了信，接着他又来信，一来二去，我们成了笔友，都是书信往来，有时涉川还用毛笔字给我写信，真是不折不扣的笔友，一直保持到今天，已经有10年了。

    涉川比我大一岁，大一届，在平坦的读书历程中，他自然成了我的学长：先我参加高考，先我走进大学，先我热情投入到大学里的各类社团、征战于四、六级、考研等各类等级考试中，先我谈校园恋爱，先我找工作……每经历学生时期的某一个标志性事件后，涉川都会给我介绍经验，谈体会。现在，他已然先我结婚并即将生子为人父，感觉成长的一点一滴我们都在记录。

    十年间，我们只见过三次面：第一次在大二，通信第100封时决定见面；第二次，涉川邀请我观看他在北师大上演的折子戏；第三次，就是上周，一个偶然的电话就见面了。

    涉川是我高中时的朋友，记忆都锁定在了童年，听他讲最近照顾怀孕的老婆的种种琐事，我还有点不能适应。随后，我给涉川发短信说：“听你要当父亲了，不要吓我，时光如子弹啊！”

   乃中，生日快乐!

   

      还有一部电影我印象特别深，那是曾经在大影课上看过的《洛丽塔》。纳博科夫赋予了一个足够电影去发挥、再创作的好题材——不伦之恋，尽管让多数人看得难以忍受，但有些常理之外、完全感性的东西十分精彩，甚至很受感动。
   故事讲一位中年教授，疯狂地爱上了自己14岁的养女。疯狂地爱上，这是关键。他们摆脱亲人去远行，逃避道德审判和内心的罪责。还在青春期萌发的少女洛丽塔，有清纯美丽的外表和一颗叛逆不羁的心，她貌似风尘却实为无知地向教授发起挑逗，迫使他在道德的规避中躲闪，躲闪中却又追逐，欲罢不能。他爱她，像个少年，甚至怀有每个男孩在追求心爱女子的种种揣测和忐忑不安，她的一言一行都撩动他的心弦，让他不可自拔。最终，教授膨胀的嫉妒心和难以满足的占有欲，迫使他枪杀了他的情敌。
   和所有中年男子一样，他高傲而冷峻，墨守成规，不苟言笑。童年时爱恋的女孩死于车祸，使他的内心一直藏着一个在爱情上未能满足的期待，这一切竟被“小魔女”洛丽塔给抓到了。他爱她的青春、健康、热情，这些都是他身上逐渐消失或已经缺失的东西；他爱得也像个懵懂的少年，怀揣着嫉妒心，小心窥视她的一举一动，会为她吃醋，会羞于表白。联想到《美国丽人》里的父亲布力特，对女儿的同学——美丽耀眼的安吉拉着迷，因偷听到安吉拉说自己不够健壮而决心去健身，热情的劲头连妻子都感到奇怪。
   再来说说“洛丽塔”，这个已成为电影和文学作品中叛逆、轻浮但同时又是单纯、美丽的小妖女形象，在一些中西方电影中常有出现：《美国丽人》中的安吉拉，《这个杀手不太冷》中的马蒂达，《巴黎最后的探戈》中的女演员让娜，和台湾电影《男人四十》中的女学生彩蓝，她们看似轻浮叛逆的外表下，却隐藏着自始至终的孤独感。洛丽塔早年丧父，母亲又在一场爱情阴谋中被害致死，她企图在挑逗、征服教授的情感过程中寻求心理的平衡，填补一个女孩从小在情感诉求上的缺失。她需要占有，她也确定，只有征服成功才是真的占有。洛丽塔很可怜，她的孤独，是因为她从一开始就不曾拥有。

        

   然而，任何一个懂得欣赏美的人都会被那个画面深深吸引——她躺在青绿的草地上，喷水的龙头在撒水，溅湿了裙子，勾勒出她妖娆的曲线，她梳着两根麻花辫，歪着头，红唇饱满，认真地看书，小腿翘起，随意地在空气中滑动，阳光柔和地撒向她——谁不会认为这是一个落入凡间的天使呢？
   40岁的男子爱得像个轻狂而贫弱的少年，爱的冲动、爱的执着、爱的本真；而许多2、30岁的男人在面对爱情时，却显得十分挣扎，对现实的理解貌似理性。
   这就是爱情的不合拍，青春的不合拍。